Mass Effect 3: BioWare о сюрпризах, вдохновении и сложных решениях

Журнал Xbox World 360 недавно взял интервью у исполнительного продюсера серии Mass Effect – Кейси Хадсона и арт-директора Mass Effect 3 – Дерека Уоттса. Представляем вам перевод  первой части этого интервью, опубликованного на сайте computerandvideogames.com

 

Часть первая: Кейси Хадсон говорит о сюжете, Дерек Уоттс говорит о художественных особенностях игры.. 

Mass Effect 3 завершит историю, которая началась еще в 2007 году и покажет, будут ли уничтожены Жнецы, или им все-таки удастся погасить всю жизнь во вселенной.

В прошлом месяце сотрудники  Xbox World 360 отправились в заснеженную канадскую глушь, чтобы, сражаясь с медведями, лосями и горами, заглянуть внутрь Bioware Studios.

Впервые здесь представлено несокращенное интервью с мужчинами и женщинами ответственными за продюсирование, звук , художественную часть, дизайн и систему боя игры. Проявите к ним уважение - в Эдмонтоне чертовски холодно.

В первой части  мы пообщаемся с Кейси Хадсоном, исполнительным продюсером франшизы Mass Effect и Дереком Уоттсом арт-директором Mass Effect 3.

Кейси Хадсон: Спустя несколько месяцев после окончания МЕ2. Загружаемое дополнение "Прибытие" - это,  по сути, последний фрагмент сюжета, связывающего одну игру с другой. Адмирал Хакетт отправляет вас с заданием проверить ретранслятор массы, через который Жнецы собираются начать свое вторжение в галактику, ввиду того, что их первоначальный план по использованию Цитадели -провалился.

Вам придется пожертвовать тысячами жизней, чтобы захлопнуть эту лазейку прямо перед носом у Жнецов, оттянув их вторжение на некоторое время. Таким образом,  Шепард в затруднительном положении - он пытается объяснить на суде свои действия тогда, как времени остается все меньше. Но в процессе выяснения всех обстоятельств Жнецы прибывают и захватывают Землю.

Но это не история о вторжении иной расы, в которой вы сражаетесь с захватчиками с целью освобождения родной планеты. Они непобедимы, вы едва сбегаете и ваша цель - выяснить, как собрать силы всей галактики. Именно это нужно будет предпринять, чтобы вернуться и освободить Землю.

Это похоже на  Мass Еffect 2, где вы собирали команду из 12 представителей разных рас, но теперь вам придется собрать целую армию со всей галактики.

Кейси Хадсон: Это  мы раскроем со  временем (по ходу сюжета). Вы видели, как люди подвергались сбору и переработке для репродукции Жнецов. Это их цикл пересоздания, и мы лишь часть этого цикла. Для них мы ничто.

Кейси Хадсон: Каждый основной персонаж поступит так, как считает правильным и в соответствии со своим местом в истории. Например, Заид очень простой персонаж и его помощь будет очень отличаются от помощи, скажем, Лиары, являющейся канононическим персонажем.

Кейси Хадсон: Любые отзывы игроков ценны. Люди хотели, чтобы мы учли опыт имевшийся  Мass Еffect 1, в Мass Еffect 2, и для них это означало, что все персонажи должны вернуться и продолжить делать похожие вещи, но если мы сделаем это, когда вы воссоединяетесь с кем-то второй раз, игровые ситуации будут другими.

Большая часть геймплея в МЕ1 была посвящена открытию чего-то нового. Точно так же мы сделаем в Мass Еffect 3, но мы фокусируемся на меньшем отряде с более глубокими отношениями и более интересным взаимодействием.

Кейси Хадсон: Люди хотят от нас, чтобы мы углубили RPG-составляющую игры. Мы понимаем, что все принятые вами решения, их последствия, должны влиять на игровой процесс, как и то, как вы развиваетесь. Для нас, RPG - это не только завязка на характеристики и добычу. Это в большей степени исследование мира и боевая составляющая, создание хорошей истории с разными персонажами.

У нас был прогресс в МЕ2 в плане выбора оружия и брони, но эти действия были слишком простыми. Вся цепочка действий, по-моему мнению, была той  «кнопкой», которую мы почти не использовали в МЕ2 и постоянно будем к ней обращаться в МЕ3.

Кейси Хадсон: Да.

Кейси Хадсон: Естественно.

Дерек Уоттс:  Художественная концепция уровней оригинальной Мass Еffect работала отлично, но в игровом процессе -  совсем наоборот. У нас было множество поднимающихся  платформ и мест, где вы могли застрять - это вещи которые мы исправили прежде всего.

Все потому, что это была наша первая игра нового поколения, для чего пришлось продумывать много новых вещей, и в результате была проделана хорошая работа. Это была большая проблема - сделать по-настоящему новую игру. Технологические ограничения создавали дополнительные сложности. Мы хотели сделать широкие открытые пространства, плавные линии, мощные перспективы и прочее, но это было сложно сделать на выбранном движке.

Дерек Уоттс: Знаете, мы были осторожны в сделанных изменениях . Мы не получили большого количества негативных отзывов о них. Мы изменили Тали - это было сложно, потому что люди были ею буквально одержимы. Множество игроков хотят увидеть её лицо, и очевидно, что некоторые люди будут разочарованы в любом случае.

Кто-то обязательно скажет: "Я думал, она будет красивой!" или "Я думал она будет самой отвратительной вещью, которая только существовала!". Мы много и долго дискутировали насчет лица Тали, но это, то чего мы очень боимся, мы часто говорим: «Хорошо, давайте пока что поговорим о чем-то еще». Но принять решение все равно придется.

Дерек Уоттс:  Основная проблема это использовать дугу*  Mass Effect (скорее всего, имеется в виду единый стиль, который однозначно указывает на Mass Effect, то есть выдержать все в едином стиле – прим. ред.) буквально во всем и везде. Логотип, броня, оружие, - везде. Это всегда было одной из наших целей в Мass Еffect – если появляется новая деталь, то она сразу должна быть приведена к общему стилю.

Это трудная задача, когда пытаешься применить эту дугу на все эти чужие планеты. Мы пытались предать миру кроганов некоторую брутальность, мы использовали массивные геометрические фигуры, и как вы представляете добавить общую стилистику туда?

Дерек Уоттс: Ага. Видеоигры смотрятся лучше от захламленности в коридорах. Это, как правило, смотрится реалистичней. Эффекта реализма трудно достичь с чистыми, пластиковыми, белыми коридорами с зеркальными полами, которые вы видите в некоторых фильмах. Я даже не могу думать о таких фильмах - я сомневаюсь, что голливуд их вообще ещё делает!

Дерек Уоттс: Да, и для нас это сложная задача - сделать так же. Здесь, ты в основном полагаешься на освещение и материалы и сможешь ли мы сделать подобные отражающие поверхности? Сможешь ли ты сделать их "живыми" или они все поддельное? Придется ли тебе перевернуть уровень вверх ногами и сделать часть его прозрачным? В конечном итоге нужно быть хорошим иллюзионистом, и делать свои фокусы настолько хорошо, насколько умеешь.

Дерек Уоттс: Да. Я люблю этот фильм. Так как я стар, я помню, как смотрел его в кино, и это не было тем, чего мы ожидали, однако закончилось это тем, что мы полюбили то, что получили. Повторить творение Сида Мида (Дизайнер Blade Runner) в играх очень тяжело. Он обычно использует одну зону. Он сохраняет свой стиль - дугу, 45с - но попробуйте повторить такое на всем уровне...?

Дерек Уоттс: Ага, я следил за этим. На самом деле, мне кажется, что это как ощущать и представлять себе Японию, когда смотришь на их технологии 

Дерек Уоттс:  Да, знаете, на самом деле у нас  очень много отсылок к Final Fantasy: Spirits Within. Мы использовали их пользовательский интерфейс и манеру изготовления корабля - это прослеживается в ранних дизайнах Нормандии.

Наши штурмовые вертолеты  почти целиком основаны на этом фильме. В нем много классных вещей, например светящиеся экраны пользовательского интерфейса, мы это часто использовали. Я до сих пор храню папку со всем этим добром и говорю парням "просто повернитесь и посмотрите, как оно было. Сделайте это так же!"